Mientras recorría pequeñas aldeas nepalíes tras el terremoto, Sonia Narang solía publicar fotografías hechas con su iPhone en su perfil de Instagram. “De repente, se llenaba de comentarios con preguntas sobre la situación de Nepal así que decidí seguir publicándolas. Intentaba mostrar la vida cotidiana de la gente que conocía cada día: mujeres que habían construido refugios improvisados, jóvenes madres en tiendas con sus bebés o niños que trataban de estudiar a pesar del desastre”, explica Narang.

En “Why Instagram Is This Journalist’s Favourite Tool” (Por qué Instagram es la herramienta favorita de esta periodista), un artículo publicado en MediaShift, Sonia narra en primera persona los beneficios para la labor periodística de esta famosa red social. “Para mí, Instagram era la herramienta perfecta para mostrar en tiempo real cómo el terremoto había cambiado las vidas de las personas. Es un portal de fotografías que define quiénes somos como sociedad”, afirma.

Sus continuos viajes –Narang ha trabajado para BBC, The New York Times, GlobalPost, PBS o NBC– le han permitido llenar su perfil (@sonianarang) con imágenes de vendedores de bananas en Korovou, monjes budistas en Myanmar, músicos callejeros en Praga, niños jugando en Swayambhu, granjeros de Indonesia, manifestantes ecologistas en Kyoto o fieles rezando en una mezquita de Dubai. Para descubrir las ventajas del uso de Instagram para los periodistas, UND_R CONSTRUCTION entrevista a esta fotógrafa y video-reportera –experta en medio ambiente, mujer, migraciones y salud– en la primera entrada de nuestra serie “SMART JOURNALISM”.

Elaboración y redacción: Javier Corbacho Galán

Fotografías: Imágenes tomadas del perfil de Instagram de Sonia Narang (@sonianarang).

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Cihangir es un bohemio barrio de Estambul (Turquía), cercano a la Plaza Taskim. En 1543, debido a la prematura muerte –intriga palaciega de por medio– de Mehmet, uno de los hijos de Suleimán el Magnífico, éste mandó construir una colosal mezquita donde enterrarle. Años más tarde, Cihangir, otro de los vástagos del sultán, falleció y también fue sepultado en el templo, dando así su nombre al distrito.

A pesar de su situación, a unos 1.200 kilómetros de distancia de los bombardeos, los disparos y las explosiones de la guerra de Siria, es una zona repleta de cosmopolitas corresponsales de distintos países que informan sobre el conflicto bélico sin pisar el país.

Estos sibaritas reporteros, adictos al selfie y al daiquiri, son a los que Marga Zambrana denomina “pijos” y a quienes acusa de suponer una amenaza para la profesión. Video-periodista y corresponsal en Europa, Asia y Medio Oriente para The Guardian, El País, Associated Press o la agencia EFE, Zambrana es la autora de “Los pijos acabaron con el periodismo”, un polémico artículo de opinión publicado en Letras Libres, que vio la luz en julio –y volverá a verla en septiembre– en forma de obra teatral. Iván Cerdán dirige a un reparto compuesto por Clemente García, Laura Godoy y María Reyes y sube a las tablas de la Sala Nueve Norte de Madrid a los “pijos” de Zambrana.

Como el Harry de la película de Hitchcock, el periodismo parece haber muerto y la responsabilidad del homicidio se reparte entre los medios de comunicación, las redes sociales, los propios periodistas, el contenido gratuito y el “clickbait”. Por ello, UND_R CONSTRUCTION entrevista a Marga Zambrana con el fin de averiguar quiénes son esos “pijos” que acabaron con el oficio desde las azoteas del gentrificado Cihangir.

Elaboración y redacción: Javier Corbacho Galán

Fotografía: Cabecera: Twitter Sala Nueve Norte Madrid (@9NorteTeatro). Imagen 1: Cartel de la obra “Los pijos acabaron con el periodismo”. Imagen 2: Facebook Sala Nueve Norte Madrid. Imagen 3: Fotografía de Miguel Labrador, en “La crónica tenía un precio”, El País.

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Tras más de una década de vida, Diagonal –periódico quincenal de tendencia anticapitalista y asamblearia gestado en el seno del fanzine Molotov– publicó a mediados de diciembre de 2016 su último número. Sin embargo, no por ello se desvinculaba del panorama comunicativo. A partir de ese momento, aunaba esfuerzos con otros 20 medios de múltiples territorios, temáticas y soportes –radio, web, vídeo, fotografía o papel– para crear un proyecto periodístico “descentralizado, sostenible, cooperativo, horizontal y de propiedad colectiva”.

Nacía así El Salto, “un medio de medios financiado por la gente”. Proyectos como la feminista Píkara, el site especializado en cultura africana Wiriko, la web de economía social El Salmón Contracorriente, el vídeo-formato Galiza Ano Cero o las revistas Pueblos o Soberanía Alimentaria forman parte –con distintos niveles de cooperación– de esta nueva apuesta.

Algunos de los medios que conforman El Salto, como Píkara o El Salmón, colaboran en su mensual en papel, que cuenta con versiones propias en Aragón, Andalucía, Galiza (Galicia en gallego), Madrid, Nafarroa (denominación euskera de Navarra) y País Valencià –que no Comunidad Valenciana–, además de la publicación general.

Para rematar la acrobacia y tras cuatro ejemplares en los quioscos, El Salto pretende sustituir Saltamos.net –su “blog de transición”– por una web transmedia; un espacio que combine contenido audiovisual, streaming, fotorreportajes y cobertura informativa regional junto a los blogs propios de los medios asociados.

Pablo Elorduy, proveniente de Diagonal y coordinador de contenidos de El Salto, recibe a UND_R CONSTRUCTION en su redacción, para descubrirnos si, como afirmaba el dibujante y artífice de V de Vendetta Alan Moore, “todos los grandes proyectos en la vida nacen con un salto al vacío”.

Elaboración y redacción: Javier Corbacho Galán

Fotografía y audiovisual: Álvaro Rincón Sanz

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Tras una intensa trayectoria por influyentes cabeceras del panorama mediático español –del diario Informaciones a encabezar el Público de los últimos días en papel, pasando por El Mundo y la dirección de Interviú o Tiempo–, Jesús Maraña (Sahagún, León, 1961) funda infoLibre junto a varios compañeros de profesión.

En mayo de 2013 se pone en marcha este “proyecto de periodismo independiente, especializado en la investigación de asuntos político-financieros”, con la aspiración de que dependa económicamente de sus lectores y no de bancos ni grandes empresas.

En 2017, tras cuatro años de infoLibre en la red y tintaLibre –su mensual en papel– en los quioscos, Maraña publica “Al fondo a la izquierda” (Planeta), en cuyas casi 400 páginas aborda la decadencia del Partido Socialista Obrero Español desde los últimos meses de Zapatero en La Moncloa hasta el reciente enfrentamiento Sánchez-Díaz.

Jesús Maraña abre las puertas de su redacción a UND_R CONSTRUCTION para analizar la crisis de la rosa y el puño, los tejemanejes del poder y analizar “la batalla por la credibilidad” en la que participan, en nuestro país, tanto políticos como periodistas.

Elaboración y redacción: Javier Corbacho Galán y Alicia Abadía Fantova

Fotografía y producción audiovisual: Álvaro Rincón Sanz

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Guillermo Martínez-Vela (Barcelona, 1983) es el director de la revista satírica con más solera de nuestro país, El Jueves. Además, también ilustra sus páginas y portadas de manera asidua, con caricaturas de toda guisa: desde Urdangarín a Carrero Blanco, pasando por Pedro Sánchez, Isabel Pantoja, Esperanza Aguirre o Paco Marhuenda.

Y es que las ya adultas hojas de esta cabecera son un repaso –parodia, chiste y, cómo no, polémica mediante– de la Historia de España desde la Transición hasta nuestros días. “La revista que sale los miércoles” cumple 40 años abanderando una sátira ensalzada y premiada por unos, a la vez que detestada y cuestionada por otros.

Guillermo recibe a UND_R CONSTRUCTION en pleno corazón de Barcelona para repasar las cuatro décadas en los kioskos –con alguna visita al juzgado de por medio– de El Jueves, que, semana tras semana, llena sus páginas de “esa cosa tan seria que –según Charles Churchill– es el humor”.

Elaboración y redacción: Javier Corbacho Galán y Alicia Abadía Fantova

Fotografía y audiovisual: Álvaro Rincón Sanz

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¡La Leche! nace en 2016 como una revista ilustrada de periodismo cultural dirigida principalmente a niños de 8 a 12 años de edad. Con cuatro entregas cada año –verano, otoño, invierno y primavera–, abarca diversos temas con el objetivo de suscitar el interés por la cultura y la actualidad en el joven lector; para “que los asuntos más complejos puedan captar la atención de los chavales y servir de introducción a determinadas áreas del saber”.

La revista “para los que (casi) saben multiplicar” se imprime en papel ecológico cada tres meses, combinando texto e ilustraciones a dos tintas, las cuales cambian de número a número siguiendo las variaciones cromáticas de las estaciones.

Su director, Gustavo Puerta Leisse (Caracas, 1975), responde a las preguntas de UND_R CONSTRUCTION para explicar cómo se gesta y desarrolla un proyecto tan singular como éste.

Fotografía, elaboración y redacción: Alberto García Aznar y Javier Corbacho Galán

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